2017北京春季電視節(jié)目交易會昨日在京開幕。雖然電視劇市場不景氣，各種交易會近年都成了業(yè)界“雞肋”，但昨天卻推出兩個從根本上提振行業(yè)的消息：國內第一個影視著作權專家鑒定委員會正式成立，烏煙瘴氣的“抄襲風”終于有人管了；著名編劇劉和平在中國電視劇編劇工作委員會換屆大會上透露，他從中宣部和總局得到“絕對確定的消息”，“以后對于原創(chuàng)的精品，要一劇四星”。所謂“一劇四星”，即一部電視劇可以同時在4家衛(wèi)視播出。這一政策一旦出臺，將極大扭轉和鼓舞原創(chuàng)劇的創(chuàng)作，對整個行業(yè)上下游都將產(chǎn)生重大影響。
據(jù)了解，2015年1月起，國家國廣播電視總局頒布電視劇播出新政，即一部電視劇最多只能在兩家衛(wèi)視播出，這意味著實行了10年的一部電視劇最多能在4家上星衛(wèi)視同時播出的政策退出了電視劇舞臺。業(yè)內人士稱此舉在于調控電視劇產(chǎn)能過剩問題。
但是這對于電視劇制作和發(fā)行公司來說意味著發(fā)行成本的增加，經(jīng)濟壓力的增大。
90%的電視劇制作公司一年只產(chǎn)一部劇
開幕式上，中國廣視索福瑞媒介研究副總經(jīng)理鄭維東用數(shù)據(jù)說話“競爭中重構的電視劇市場”，兩極分化成為關鍵詞。他說，2016年省級衛(wèi)視兩極分化逐步彰顯，頭部衛(wèi)視收視份額上升，二線、三線衛(wèi)視電視劇方面競爭力有下降趨勢。同時地面頻道對電視劇市場把控能力也在變弱?！翱傮w來講份額是穩(wěn)定的，但是電視劇采購和播出方面競爭力在下降。”
受總局政策調控，整體的電視劇制作量，特別是新劇產(chǎn)量壓縮，央視和省級衛(wèi)視2016年拿到40%的新劇首播。這個過程當中，各個電視劇制作機構紛紛調整自己的產(chǎn)量，“90%的電視劇制作公司一年只有一部劇的產(chǎn)量”，風險越來越大。
在題材方面，也是相對兩極分化。軍事斗爭題材，無論2015年還是2016年，在制作和播出的體量上都處于第一題材劇的地位。第二位是反特諜戰(zhàn)，第三位是近代傳奇，第四位是生活都市類，第五位是社會倫理，第六是言情。“無論制作還是播出，電視劇越來越進入充分競爭的市場，呈現(xiàn)出來兩極分化的態(tài)勢。強勢一極逐步壟斷市場，壟斷過程當中使得電視劇資源效益得到進一步釋放。電視劇市場這幾年的趨勢，從制作、播出、收視之間對比關系來看，趨向于更加穩(wěn)定攤薄的市場格局?！?/p>
以上是2016年行業(yè)做的事情，成績呢？從索福瑞提供的收視數(shù)據(jù)看， 2016年全年76%的劇收視率小于0.5%，0.5%到1%之間的收視率水平的劇17%，超過1總共有7%左右，1-2有6%，收視率大于2，2016年比2015年還少，只有0.4%。結論是“看到收視率熱度提升，明星價格提升，看到了大劇的單價提升，卻沒有看到大劇的誕生?！?/p>
鄭維東還著重分析了北京地區(qū)的市場情況。其中，北京衛(wèi)視嘗試播出品質古裝IP劇，《羋月傳》和《錦繡未央》都成功了，除此之外，事實證明偏北方的現(xiàn)實題材，偏現(xiàn)代都市社會的現(xiàn)代題材也是適合北京衛(wèi)視的。《小別離》、《中國式關系》、《我的岳父會武術》可圈可點。而影視頻道是非常穩(wěn)定的播出平臺，平均收視率在2以上，每部劇比較穩(wěn)定，播出體量大，是北京地區(qū)主要劇的展播平臺。另外，新開發(fā)的周播劇喜憂參半，但是起到了有效調整觀眾結構，將偏老年化的主體主動年輕化的效果。
抄襲還是借鑒 離真相更近了
昨天的“春推會”上，一大成果就是國內第一個影視著作權專家鑒定委員會宣布成立。伴隨著IP劇的流行甚至泛濫，各種大熱劇集的原著小說或劇本涉嫌抄襲的消息不斷見諸媒體。從2014年瓊瑤告于正《宮鎖連城》抄襲其作品《梅花烙》、并最終勝訴且獲賠500萬；到2016年于正再被訴《邪惡催眠師》抄襲；2016年底，《錦繡未央》大熱后被曝出原著抄襲200多本小說，2017開年爆款《三生三十里桃花》也陷入抄襲風波，原作者唐七和大風的陳年往事再被提及……由于影視版權的界定和歸屬一直以來都是一項極其繁瑣的工作，打起官司來耗時耗力耗財，因此很多侵權行為都不了了之。 “北京影視著作權專家鑒定委員會”的成立，填補了影視著作權司法鑒定的一項空白。
最新成立的“北京影視著作權專家鑒定委員會”首批專家由26名專家組成，其中法學專家14位、文學藝術界專家12位。全國人大法律委員會副主任委員、中國行為法學會副會長、中國行為法學會司法行為研究會會長蘇澤林介紹，縱觀近年各地法院審理的著作權案件，影視類著作權案件常年位居首位。這類案件不僅數(shù)量大，占比高，而且其中的新情況、新問題層出不窮。特別是有關劇本抄襲，劇與劇之間抄襲的認定，以及獨創(chuàng)性、唯一性、表達等問題的認定，不僅在很大程度上增加了案件的審理難度，更給法官增添了巨大的工作量，耗費了法官大量的工作時間。此外，影視類著作權案件中，侵權賠償數(shù)量的確定，也是法院審理過程當中一個難題。
針對這一現(xiàn)象，蘇澤林指出，“雖然我國已經(jīng)成立了多家知識產(chǎn)權專業(yè)鑒定機構，其中也包括著作權專業(yè)鑒定機構，但是截至目前，專門針對影視作品的鑒定機構仍然是個空白。影視作品的內容量體量很大，一部電視劇往往打數(shù)十集，一本影視劇本字數(shù)達10萬字以上，涉及的表達形式復雜，涉及文字、作品劇本，又涉及影視劇本本身，還會涉及到影視劇中使用的音樂、美術等各類作品形式，因此影視著作權鑒定的專業(yè)性強，成立專業(yè)的鑒定機構勢在必行。影視著作權案件中的鑒定是認定侵權的基礎，只有準確認定事實基礎才能促使案件得以順利解決，因此以購買服務的方式，將影視著作權案件中的鑒定問題，委托給專業(yè)鑒定機構，也是深化知識產(chǎn)權領域改革的一項重要工作?！?/p>
但是，鑒定委員會成立僅僅是肅清抄襲亂象的第一步而已。剛剛認定網(wǎng)劇《熱血長安》第四季抄襲成立并直接導致其下架的編劇余飛說，時至今日，一些法律界人士還以為抄襲就是兩個文本相同，“但做過文字工作的都知道，抄襲者能做到全盤復制你的創(chuàng)意，卻沒有一個字是相同的。比如打亂原作的敘事順序，比如搭建與原作相仿的人物關系但悉數(shù)更名改姓，又比如在某一情節(jié)點上改換發(fā)生場景”。正因為抄襲幾無標準可判斷，“借鑒”“致敬”被當成諸多投機者的擋箭牌，“是抄襲還是借鑒，很多時候我們只能接近真相?！?/p>
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